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A la fin du XVIIIème siècle, le physicien Chladni découvre que tout comme les cordes des instruments de musique, les plaques vibrent à différentes fréquences. Pour le mettre en évidence, il fait vibrer à l’aide d’un archet une plaque de verre saupoudrée de sable fin. La plaque émet alors un son et sa mise en vibration agite les grains de sable en surface : éjectés des endroits où l'amplitude des vibrations est maximale (lignes ventrales), ils se rassemblent le long des lignes nodales, c'est-à-dire les endroits où la plaque vibre le moins, formant ainsi de fascinantes images connues sous le nom de "figures acoustiques de Chladni". Ce savant est ainsi le premier à montrer que les sons peuvent créer des formes :
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Poursuivant les travaux de Chladni, Hans Jenny regroupe sous le nom de cymatique (science des ondes) ses propres expériences, au cours desquelles il parvient à recréer de multiples formes naturelles (spirales, arborescences, colonnes vertébrales…) à partir de matières spécifiques (poudre, liquides colloïdaux, corps gras…) mises en vibration par des fréquences sonores. Par ailleurs, il utilise non plus des plaques de verre, mais des membranes de haut-parleur mises sous tension. (attention,
baissez le son...) |
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Musicienne et cantatrice, Marie-Louise Aucher fonde la Psychophonie, démarche qui établit entre le corps humain et les vibrations émises par la voix chantée, une échelle de correspondances qui se rapproche de certains points d'acupuncture.
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Spécialiste
de la recherche sur les fluides, il s'attache à révéler dans son ouvrage Le
Chaos sensible,
les propriétés particulières de l'eau et son déterminisme interne : élément
plastique, support de toute formation vivante, l’eau se prête à tout moment
à être modelée du dehors en tant que médium d'énergies génératrices de
formes : |
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Métamorphose
des chaînes |
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Les travaux du physicien français Joël Sternheimer, professeur à l'Université européenne de la recherche, ont débouché sur une étonnante découverte : une mélodie spécifique peut stimuler ou inhiber la synthèse d'une protéine au sein d'un organisme (il dépose en juin 1992 le brevet de son "procédé de régulation épigénétique de la synthèse protéique"). Il met en évidence que des étapes essentielles de la vie des cellules végétales (croissance, germination, floraison, mûrissement …) sont associées à des "mélodies moléculaires" aux fréquences électromagnétiques élevées, qu'il transpose alors dans le spectre audible à l'oreille humaine. Il suffit de les rejouer pour favoriser les processus auxquelles elles sont associées. Pour Jean-Marie Pelt, Président de l'Institut européen d'écologie, "par ces recherches originales à la charnière de la biologie moléculaire et de la physique quantique, Joël Sternheimer nous donne peut-être l'une des clefs des effets de la musique sur les plantes". et pour
d'autres informations sur des chercheurs à l'origine de théories |
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Le Dr Masaru Emoto, diplômé en Sciences Humaines de l'Université de Yokohama et diplômé en naturopathie depuis 1992, a mis en évidence des propriétés inattendues de l'eau, en s'appuyant sur les travaux du Pr Lorenzen grâce à l'analyse de résonance magnétique (MRA). Parmi ses nombreux travaux il a publié entre autres les Messages de l’eau (livre et DVD) et L’eau, mémoire de nos émotions |
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Alexander Lauterwasser est biologiste et s'intéresse tout d'abord à la morphogenèse ou développement des formes (notamment à la forme des écailles de la carapace des tortues). Plus tard, dans la continuité des expériences de Chladni et de Jenny, il approfondit les recherches sur la réactivité de l'eau aux vibrations sonores. |
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 Dominique
Bertrand
Musicien, ethnomusicologue et musicothérapeute, formé à diverses musiques traditionnelles (Inde, Japon, Moyen Orient, traditions chamaniques), Dominique Bertrand travaille depuis 25 ans à confronter la pratique musicale à la réflexion philosophique, avec ses implications historiques, thérapeutiques, mythologiques, ethnologiques, etc. Il travaille régulièrement avec des poètes, cinéastes, chorégraphes, conteurs, metteurs en scène |
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Reprenons les figures de Chladni : en étudiant de façon détaillée les motifs de sable sur la plaque vibrante, on obtient des informations caractéristiques sur la forme de celle-ci, sa taille, son élasticité, le matériau dont elle est composée, en plus de la hauteur du son qui la fait vibrer. Des astro-physiciens ont appliqué ces données à l'étude de leur matériau de prédilection - l'univers - et proposent comme hypothèse que le big bang a engendré de puissantes ondes sonores qui ont façonné l'univers primordial pour lui donner sa forme : selon eux, cette empreinte acoustique se retrouve dans les différences de température du rayonnement fossile, et est comparable aux figures de Chladni. Afin d'en déduire quelle est la forme de l'univers primordial, ils ont en quelque sorte "écouté" l'univers à travers les données fournies par le rayonnement fossile, suggérant que l'univers a vibré comme un tambour : |
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